新垣结衣结婚即退出事务所，那么她会退出娱乐圈吗？
阿萝
日本艺人为何纷纷逃出事务所？
近日，最令大家深受暴击的一件事，莫过于就是“国民老婆”新垣结衣（下文称“Gakki”）要结婚了！
5月19日，Gakki正式对外宣布与星野源的婚讯，同时也决定要退出待了20年的事务所LesPros。
对于Gakki既要结婚又要退社的消息，不少网友操碎了心，十分担忧她会退圈回家做全职太太，让《逃避可耻但有用》的故事成为现实。
不过就目前来看，大家大可放心，Gakki的事业心还是有的。
她在声明中提到“今后将以个人身份继续工作”，也就是退社不退圈。
“这是我经过深思熟虑才做出的决定。在如今工作二十周年之际向大家报告这件事，仿佛迎来了人生的第二次成人礼。当时那种对于未知的不安和期待的复杂心情又再次萌生。”
和Gakki“结婚退社”情况相似的，还有石原里美。去年石原也是同时宣布婚讯和退社的消息。
看来，就目前日本演艺圈而言，“退社独立潮”的趋向已经势不可挡了。
从去年开始日本演艺圈就兴起了一股“退社独立潮”，如同多米诺骨牌一样，从中居正广、前田敦子、米仓凉子、山下智久、满岛光、永山瑛太、石原里美、新田真剑佑、佐藤健、神木隆之介、城田优、长濑智也、岩桥玄树到如今的Gakki，众多知名艺人纷纷逃离事务所，其中不少还是待了二十年或者以上的事务所。
退社的艺人们更多的是像Gakki这样，选择独立、另起门户。
在大多人的印象中，如同“终身雇佣制”一般，以往日本艺人在其演艺生涯中大多只会选择在同一事务所。即便偶尔出现退社的现象，也多为移籍、隐退等原因。“退社独立”很罕见，在某种程度上而言，“退社独立”也是演艺圈中的禁忌，涉及到诸多利益相关。
可如今，众多知名艺人扎堆似的地逃离事务所、自力更生，让日本演艺圈面临着一种巨大的转变压力。
那么，这股势不可挡的“退社独立潮”，究竟都是由哪些原因导致的呢？
与事务所之间的矛盾
事务所内部管理问题，是导致艺人选择退社独立的最重要原因之一。所谓“内部管理”，分为两个部分，一是事务所对艺人的管理，二是事务所对内部员工的管理。
最近，冈田健史就因甘力事务所（Sweet Power）内部混乱的管理问题、对事务所失去信任而决定退社。
而为了退社他决定和甘力对簿公堂，目前正在等待法院的判决。这在之前退社的艺人中不太常见。
据日媒报道，冈田健史指出甘力在对自身管理存在明显的失职，同时与自己在事业规划方面上出现了严重分歧。
甘力在工作安排上总是独断专行，总在没有与自己商量的情况下就随便替他接戏，而且不许他拒绝。
譬如《毛骨悚然撞鬼经》的戏约来得特别突然，冈田觉得塑造角色需要时间，不想出演，结果甘力还是强迫他出演。
这让冈田感到十分不满，与此同时，甘力对于内部员工的管理、本身存在的问题也让他无法再信任社长冈田直弓和甘力。
近年来，被喻为“天后宫”的甘力丑闻频频，不断传出社长对旗下艺人性骚扰、职权霸凌等丑闻，导致艺人退社、职员离职的现象频发。
譬如前不久退社的知英，据爆料就是不堪社长的性骚扰，连夜从日本跑回了韩国。
在冈田之前，甘力另一位著名的男性演员高杉真宙也因为厌恶社长的作风、厌烦经纪人A子的过分关爱、不满甘力对自己的事业规划而退社独立。
据日媒爆料，所谓“过分关爱”，就是A子对高杉控制欲极高，不但要管衣食住行，在工作上，也对接近高杉的女艺人、女性工作人员进行无差别的打压。
高杉不堪来自甘力的多重负担，因此选择退社，成立个人事务所，交由自己信任的竹马打理。
与甘力相似，头部艺人纷纷出逃，还有拥有“美的综合商社”之美誉的奥斯卡事务所。
奥斯卡事务所，由古贺诚一创办，该公司主办的“全日本国民美少女”大赛，挖掘了一众日本女神譬如后藤久美子、米仓凉子、上户彩、武井咲、刚力彩芽等，在日本演艺圈中的地位举足轻重。
不过从去年开始，米仓凉子、刚力彩芽等等知名艺人相继退社独立，其中影响最大的莫过于是片酬在圈中排名前列的米仓凉子。
米仓凉子在奥斯卡时间颇长，足足有27年，然而她在去年突然宣布退社，并在同年4月3日成立了个人事务所desafio（デサフィオ），意为“我挑战”，体现了她个人旺盛的干劲。
就退社的原因，米仓凉子并没有公开谈及，然而日媒经常进行分析，大多提及的原因都与奥斯卡现任社长堀和显有关。
据日媒报道，自从古贺诚一退休、他的女婿堀和继任之后，奥斯卡就发生了各种负面的变化。
这位新社长是演艺圈的门外汉，对于演艺圈的规则和管理模式一知半解，但控制欲极高，经常严管各项经费、并且进行职权骚扰，导致管理层和艺人不满、员工离职，其中就包括了工作了10年、劳苦功高的前社长秘书。
在这样的社长管理下，米仓凉子的退社独立显得合情合理。
面对奥斯卡接连不断的退社独立潮，不少网友认为奥斯卡也从“美的综合商社”变成了“美的个人商店”。
除了内部管理问题，薪酬分成问题也是导致退社独立潮的原因。
内娱“日薪208万”的畸形现象是无法出现在日本演艺圈中的。
目前日本艺人的薪酬构成大多分为每月接受固定报酬的“给料制”的月薪制、根据工作量进行衡量、依靠个人成绩的“步合制”或者“提成制”。
不同事务所对于艺人的薪资分成也有所不同，但对于像永山瑛太这样知名的艺人而言，他却疑似因为二十年来都是工资制，而选择退社独立。
今年3月，永山瑛太决定离开待了20年的事务所パパドゥ，今后将以个人身份独立活动。
在声明中，他坦言做出这个退社决定，是“为了今后在这个艰难的世界上生存下去”。
这句话显得颇为意味深长。
而据在同一事务所、他的弟弟永山绚斗透露，自己工资就是月薪制，每个月都盼望着发工资的那一天，没有钱搞些花里花俏的东西。这完全就是咱们社畜的心声。
媒体也怀疑永山瑛太二十年以来也是这样的月薪制，因此才会选择退社独立。
大环境变化所致
导致“退社独立潮”除了与事务所之间发生矛盾的内部因素，还有外部大环境变化的因素：相关的制度得以完善、疫情对演艺圈的沉重打击、新媒体渠道的扩大，都让艺人的“退社独立”成为一股方兴未艾的热潮。
2019年日本颁布全新的“公平交易法”，对艺人和事务所的合约规范进行了全新的规定。事务所对于艺人各种不公平的限制和束缚被取消，使得艺人解约能够顺利进行，不用赔付高额的违约金。
以往退社独立的艺人会被前事务所限制在电视和舞台上的演出，处于“半封杀”状态，这就是开头提及到的，“退社独立”是日本演艺圈中的禁忌，涉及到诸多利益相关。
2019年香取慎吾、草彅刚与稻垣吾郎，这三位退社的前J家人结成了新团体——新しい地図，刚开始动态频频，但后来在很长一段时间中曝光机会大幅下降，据日媒报道这都是因为J家向电视台施加压力。
这篇报道推出之后，加之当时新规定的颁布，使得三人的活动又回到正常状态。
公平交易委员会认为事务所对于退社独立、移籍的艺人给予的各项限制违反了相关规定，因此强化了对演艺圈的监视。
2020年新冠疫情对日本演艺圈造成了沉重的打击，各类影视作品、舞台剧的制作停摆，电视台和广告商收益大幅下降，原本节目的制作费被削减了，因此艺人的演出费相对减少。
但是事务所的分成机制依然，因此分到艺人身上的费用就更加缩水。再加上事务所需要开源节流以应对疫情，因此会对合约进行变更，对艺人的收入上再次进行限制。
在疫情的影响下，网络等新媒体的优势再次得以显现。Youtube、INS等新媒体的兴起，让艺人们工作渠道扩大，自由度更高。
只要发展好个人品牌，各项工作邀约和资源自然会找上门，也没有必要背靠大公司、被公司抽佣。
来自外界的这三重因素，分别为“退社独立潮”提供了保障、动力和渠道。
新的战场，新的风险
不过，并不是所有艺人的“退社独立”都是出于对事务所的不满，抑或由以上三重外界因素所致。
也有出于个人原因。譬如，满岛光。
2018年满岛光宣布退社独立，原因一直不明。直到今年3月她才敞开心扉阐明自己独立的理由——“繁忙的工作给自己的身体和精神状态带来不好的影响，因此选择退社休养。”
也有是出于原事务所的支持。譬如，佐藤健和神木隆之介。
佐藤健、神木隆之介被称为“AMUSE旗下最会赚钱的艺人”。按常理而言，AMUSE绝对不会让这两位最能为公司带来利益的人退社。
不过他们于今年4月正式退社独立，签约新公司Co-LaVo。佐藤健曾对此事表态“拿厨师做比喻的话，随着技艺精进，就会有想要自己开店的想法。大里会长说‘我支持你’。我的人生从此开始。”
事实上，这间公司其实就是AMUSE的注资。也就是在某种程度上而言，和此前大多的退社独立不同，他们的独立，是事务所大力支持的，加之新公司的董事就是AMUSE的常务董事千叶伸大，更像是换汤不换药的“移籍”。
同样有来自原事务所的支持，如今Gakki的退社独立，原因在于她个人想要寻求全新的挑战和平台，同时这也是建立在“和平分手”的基础上。
即便她与LesPros解约，事务所仍然与她保留着部分管理合同，以便她在独立的伊始能够继续得到支持，让她能够顺利度过这个过渡期，从而慢慢摸索出个人发展的新道路。
Gakki是幸运的，但与她曾是同一事务所的能年玲奈下场却十分惨烈。她想要“退社独立”并没有那么容易，甚至付出了沉重的代价。
2013年《海女》让能年玲奈爆红。原本她应该扶摇直上，但很快就被LesPros雪藏，原因据闻是因为她想要退社独立，因此付出了沉重的代价，被封杀长达数年，就连艺名都不能用。
而据文春爆料，看上去岁月静好的LesPros，其实一直都实行专制的军事化管理。
而当年能年玲奈并不是事务所派去试镜《海女》的首选，最终却被选上，这令社长十分不满。于是开始对她进行各方面的打压。
譬如，在她人气爆红之后，以近乎于保守谨慎的方式替她挑选工作，结果导致她在很长一段时间没有工作，使得让她每个月只能拿到5万日元的酬劳，就连日常生活都成为了问题。
迫于无奈，她唯有寻求退社独立。然而，这遭到了公司更为严重的打压。在长达数年之内，她都处于一种被封杀的状态。
为了复出，她只好改名为“Non”，终于退社独立，然而在两年间，她只接到了两项工作，都是为动漫配音。
因此在事实上，退社独立对于很多艺人而言是把双刃剑，拥有了自由，也代表要承担一定的风险和代价。
比起之前背靠大手事务所、不愁资源、工作和舞台的状态不同，独立艺人在获得了更多自主的同时，也要相对应承担更多风险和付出更多的精力。
特别是在刚退社独立的一年之内，就要做好“工作量骤减”的心理准备。譬如，米仓凉子自从宣布退社独立后，原定的各项活动费用都得由自己承担，风险也更大了。
因此，同样是退社独立的中居正广并不推荐后辈盲目跟从这股热潮。
一方面，他对艺人想要“退社独立”的心情十分理解：
“长期在同一事务所里面，总会有想要做的事情却无法实现，因此想要出去闯闯吧。”
但另一方面，他也奉劝艺人，特别是年轻艺人不要轻易仿效：
“其实这样很辛苦。我退社的同时又遇上疫情，回顾过去这一年，其实没有任何收获。”
目前选择“退社独立”的艺人大多都是在演艺圈举足轻重、根基稳固的人物，但像Gakki这种咖位的艺人也会对自己的独立之路充满少许紧张：
“我想到时候可能会有不周的地方，还请大家多多关照。”
因为不是所有艺人都能像新田真剑佑这样，从TOP-COAT退社独立、进入父亲千叶真一的个人事务所。全凭父亲资源，发展海外活动，成为了1亿片酬的演员。
“退社独立”在一定程度上也说明了如今日本艺人活动多样化的变化，也体现了“艺人活动终归回到艺人本人的意志和自由”的趋向。
对于艺人而言，如今“终身制”再也不是主流，隐忍也不再是一种美德，无论是出于与事务所的长期矛盾，选择摆脱事务所的束缚；抑或寻求全新的领域，进行全新的挑战，“退社独立”是机遇与风险并存的。
因为，在某种程度上而言，自由意味着风险与限制。
对于事务所而言，尽管艺人大多都是自己从零开始、精心雕琢，但演艺圈的规则万千，而且总是瞬息万变。对于事务所而言，如何留住艺人，特别是那些一线大咖，永远都需要与时俱进地更新。
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