他是让《海贼王》作者惊叹的天才,作品里有我们每个人的童年

在日本众多漫画家中,有一位非常的独特。

他非常低调,极少露面,没有助手也不用电脑。

在他作品中没有帅哥美女,也没有救世主般的超级英雄,用扭曲不羁的线条勾勒出不甚好看的角色,但却拥有一堆忠实拥趸。

人们评价他时,用得最多的词语之一就是:“天才”,坊间还流传着这么一句话:

"《灌篮高手》的井上雄彦是“努力的天才”,为了打麻将连连拖稿的富坚义博是“懒惰的天才”。而他,是“天才中的天才”。"他就是:松本大洋。

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松本大洋

《海贼王》的作者田荣一郎在与松本大洋的一次对谈中说到:

"我一直认为这世上没有天才,而且认为不管是哪个成功的人,都是因为比别人更加努力的关系。

但是在看到《乒乓》这部作品时,很吃惊地感觉到这个世上有天才,而且还觉得光靠努力是无法画出那种作品呢。

"

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天才也躲不过“真香”

1967年出生在东京的松本大洋,最初的梦想并不是成为漫画家。

他是喜欢漫画,但比起漫画,他更喜欢足球,他梦想着自己能成为一名职业球员。

正如多数人的最初梦想总会在成长过程中失落一样,松本大洋最终也没能成为一名职业球员,而是成为了一名漫画家。

现在的他真心认为:没什么比当漫画家来讲故事更好。

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松本大洋虽然从小喜欢漫画,但直到大学他才正式开始学习创作漫画。为此,他加入了大学里的漫画社团,从零开始学习。

因为喜欢土田世纪,松本大洋便把自己的漫画作品,投给他所在的漫画杂志《Morning》。在他20岁那年,作品首次获得刊载。

次年,棒球漫画《STRAIGHT》还获得了杂志“四季奖”的秋季准入选奖,松本大洋由此出道。

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《STRAIGHT》

这是一个颇为顺利的开始,但《STRAIGHT》连载结束后,松本大洋有一年时间没有发布作品,直到小学馆的编辑来联系他(注:小学馆是日本最大的综合性出版社之一)。

对于天才而言,空白期或亦为沉淀期。转投小学馆之后,松本大洋就像打开了名为天赋的容器盖子,才能倾泻而出。

他创作出了一系列至今都被人奉为神作的作品——《花男》《恶童当街》,以及给尾田荣一郎带来震撼的《乒乓》等。

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《花男》

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《恶童当街》

松本大洋一部接着一部的创作,中间几乎没有缝隙,且每一部题材绝无重复。甚至在连载之余,他还创作出版了长篇漫画《GOGOMONSTER》

如此稳定而持续地输出高质量作品,人气自然跟着上涨。松本大洋获得了来自各界人士的关注,并从此奠定了在漫画界的独特地位。

《小森林》的作者五十岚大介就曾表示过:

“我碰到喜欢的作品就会反反复复看好几遍,而大洋先生的作品就是其中之一。”

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他的画风,就是没有画风

松本大洋不是一个以画风取胜的漫画家

他没有经受过系统的漫画训练,再加上大学时期受欧洲漫画影响较多,没有学院派的气息,看上去有些随意,给人一种能摆脱一切束缚的超脱感。

他甚至没有固定画风。

对于一个创作者来说,要找到自己风格的画风已经很难,松本大洋却可以毫不在意地将前作中的风格抛弃,没有足够的才能和自信是很难做到的。

他喜欢尝试各种各样的作画工具:针管笔、钢笔、蜡笔、毛笔等,并根据故事内容来调整画风。

对他而言,画风和笔一样,只是服务于漫画的工具。那些看起来随意不羁的线条,其实都是以最克制的笔触勾勒出的角色内在神韵。

松本大洋的早期作品中,画面多布满细小的线条,但从《GOGOMonster》开始,整体逐渐变得干净整洁,并在创作《乒乓》时达到最佳状态。

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《乒乓》

《乒乓》这部作品的身影,经常出现在类似《xx部你不容错过的冷门佳作》的文章当中,被画风劝退是多数人避开它的理由,但读过的人都称之为神作。

主流的热血漫,主角多半是个勤恳努力的角色,这样比较符合“勤能补拙”的传统价值观,并且无论中途有多曲折,最终主角光环都将战胜一切。

《乒乓》却是以天才为主角,而且还是俩。

阿扁个性张扬,因为对球技自信而嚣张狂傲,笑爷冷静内敛,明明有才能却刻意隐藏。然而即使身为天才,读起来照样要跟着揪心到最后一刻。

投入其中后你会慢慢发现,那些怎么看都别扭的线条其实是最合适的。

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运动员的动作迅速利落,松本大洋用钢笔画出来的画面干净清爽,构成一种别致的画面的语言,让读者更专注于故事。

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至于“努力”和“天赋”到底哪个更重要,漫画中的每个角色都找到了自己最满意的答案。

《乒乓》出版时,很多人以为这就是松本大洋的巅峰了。

然而,松本大洋的天才之处还在于,可以不断超过自己创造的巅峰。《乒乓》之后,他又创作出了《竹光侍》

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真正的巅峰,就是没有巅峰

创作《竹光侍》,松本大洋选用了毛笔

故事以日本武士为主角,用毛笔来体现日本传统风格再合适不过。作画时,松本大洋甚至怀着强烈的“透过图来牵引作品”的想法。

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《竹光侍》

仅通过墨的浓淡,就能表现出明暗对比和虚实关系。

毛笔的柔软笔触,也令画面更飘逸灵动,展现出与故事相衬的和风。

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2007年,《竹光侍》获得了第11届日本文化厅媒体艺术节漫画部门优秀奖,2011年获得第15届手冢治虫文化奖漫画大奖。

当时,《竹光侍》已经被人们视为松本大洋开创的新巅峰,没想到几年后,他又为读者带来了《星之子》

这是一部被松本大洋称之为:“出道以来,一直暗自珍藏着舍不得发表的作品”

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《Sunny星之子》2020年由青马文化出品

小学时期,松本大洋曾被送到福利院生活了六年,《星之子》便是以这段经历为蓝本创作出来的故事,基本每个角色都有对应的原型。

这个由37话独立清爽的小短篇构成的完整故事,每一话都是一个孩子的故事。

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《Sunny星之子》全6册

在星之子学园里,住着一群因为种种原因而无法与父母生活在一起的孩子

因为一头白发而被称为“白毛怪”的春男,安静懂事学习好的阿静,总是挂着大鼻涕、和弟弟笑助一起收集四叶草的纯助,心思敏锐的阿惠,大大咧咧的纪伊子......

在学园角落,有一辆废弃的Sunny1200轿车。这里就是专属孩子们的秘密基地,承载着孩子们的欢乐和异于常人的悲伤。

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松本大洋依然选择用毛笔来描绘这个自己珍视的故事,甚至比《竹光侍》时期还要炉火纯青,画面所见皆是以毛笔勾勒。

这是一件极其考验功底的事,把握不好,平淡的日常生活会显得拖沓。

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《Sunny星之子》内页展示

但松本大洋却能在极短的篇幅中,不仅完成了故事的讲述,还能用出神入化的分镜推进情感的爆发。

看似松散的日常故事,就像是散落一地的珍珠,松本大洋将它们串成链,在夜空下熠熠生辉。

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《Sunny星之子》内页展示

《星之子》出版之后,松本大洋得以再次联系上了曾共同在收容所生活过的伙伴们,这也是漫画家这个职业带给他的额外惊喜。

从《STRAIGHT》到《星之子》,从中年到孩童,从钢笔到毛笔,松本大洋似乎从来没有过黯淡的时候。

不知下次,他又将给人们带来怎样的惊喜。

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