世界级日本女导演,该聊聊她的争议了

世界级日本女导演,该聊聊她的争议了_图片 No.1

图源:megutama.com

“世界级日本女导演?”

问十个影迷,八个可能都一头雾水。

纵观日本电影史,除了1936年国内第一位独立导演电影的坂根田鹤子,后来的戛纳常客河濑直美,获过旬报十佳的西川美和与荻上直子等,其余名声打响国际的,基本屈指可数。

而今天要说的这位,比较特殊。

就算知道名字,也难以直接和上述问题划上等号。

她叫蜷川实花

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凭摄影和时尚的天赋造诣,被誉为与村上隆、奈良美智齐名的当代艺术家。

这股“实花风”再熟悉不过。

席卷领域从景到人,所经之处皆是艳丽妖娆,活色生香。

其中,她尤其酷爱花、金鱼、琉璃球及蝴蝶等色彩饱满的道具。

看几张经典图——

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25岁,蜷川实花跨行拍电影,处女作入围柏林电影节,掀起一股新美学浪潮。

显然她把风格进行了照搬。

最知名的《狼狈》和《花魁》,宛若两朵双生莲,以五彩斑斓的光影折射出女性挣扎于欲望间的陨灭与重生。

高起点过后,争议随之而来。

有两种代表评价——

-华而不实。

-日本电影阐述的美学极致,既是岩井俊二,也是蜷川实花。前者淡到无声,后者浓到炸裂。

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上:《花魁》下:《狼狈》

碰巧。

不久前她的新作上线。

同样有人称是“小时代Plus”,也有人称是“实花风”的典型呈现。

借此机会,我们来聊聊这位女导演背后的声音——

《关注者》

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先弄清楚...

到底啥是“实花风”?

唯美主义。

除了画面,人物和主题也各有特点。

蜷川实花曾在接受采访时说,自己的作品不是单向的,而是既有绽放,也有凋零与颓废,这才是日本文化的精髓。

所以她表达的女性主义往往十分矛盾。

第一,女人们总是深陷非议,却又惯于自相残杀。

第二,自命不凡的女主角凭能力摆脱“先天不足”(阶层,样貌)后,却发现幸福仍被握在男性手里。

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第三,“金鱼离开了鱼缸,就不是金鱼了。”

它出自《花魁》的一句台词。

内核则是女性难逃宿命的悲凉结局。

“她”的魅力因反抗囚禁而体现,“她”口中的自由也不过是换一处牢笼。

女人如花,转瞬凋零。

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在《关注者》里,几种主题得到了延续。

本剧由Neflix出品,共9集,背景定在娱乐圈。

第一位主人公叫奈良里美(中谷美纪饰),是个38岁的顶级摄影师,人脉资源横扫圈内外。

简直像极了蜷川实花本人的“马甲”。

豆瓣网友还开了个玩笑...

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开场是一个“女性未来之星”颁奖典礼,里美就在万众瞩目下登台领奖,发表感言。

每个字,都渗透出蜷川实花内心的真实想法——

“工作和身为女人的幸福,谁都希望能兼顾,而我两边都不会放弃的。”

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野心还真不止说说而已。

看个细节。

为了拍摄方便,摄影师基本轻装上阵。

里美年轻时,却执意踩着一双“恨天高”,画好精致的妆容,踏过周围一片男摄影的嘲讽,拍出了绝佳好图。

天少轻狂,毫不露怯。

成名至今,锋芒也未减少。

里美决定在繁忙的日程中,抽空生个孩子。

准确来讲,是做个单身家长

不需要结婚,不需要男方赡养,只需挑选基因优良的精子。

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过程却比她想的复杂多了。

首先,“骗”太靠运气。

里美利用“拍私房”和男明星约炮,事后一查并没受孕。

其次,说出“要精子不要人”的实话,会吓走贪图其肉体和声望的倾慕者。

里美慢慢放低了要求。

有感情的话,结婚倒也不是不行。

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老天仿佛设了一个死局。

恰好里美重遇初恋,旧情复燃之际,得知对方无法生育。

此时,再找其他男人也不太合适了。

到底该怎么“成为母亲”?

问的莫名其妙。

但我们默认其是被与异性的婚恋所赋予,才是真正的问题。

表面是里美独自争取“母亲权”,实际是无数“不以男女结合为前提”,想成为父母的群体的故事。

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第二位主人公,百田津奈美(池田依来莎饰)。

20出头的新人演员,常年混迹于尸体堆,没演过几个活人角色。

朋友鼓励她,“静态常常散发出悲伤的气息,就算装死也能留下深刻印象。”

哪知成了句预言。

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放心。

是关于“静态”,不是“尸体”。

某次作为知名女星的试光替身,奈津美遭到导演的言语羞辱时,狠狠咬了一口道具巧克力,满目不甘愤怒的神色被里美抓拍个正着...

当晚,这张图出现在里美的推特账号上,获赞数十万。

她配字:“美丽的愤怒”

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一夜间,奈津美火了。

她看着社交主页蹭蹭上涨的粉丝,脑袋一片空白。

来东京打拼几年,不如顶流摄影随手发张图获得的关注多。

随后,时尚资源陆续找上门来,奈津美打算“曲线救国”,先做模特再转演员。

初尝甜头的女孩坚信,关注人数虽是虚拟数字,却决定了真实的人生高度。

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整条线确实有丝丝狗血味。

奈津美先见证娱乐圈的繁华,又以“羊入虎口”的小白姿态被对手陷害,沉醉在酒吧陷入迷失颓靡的状态。

争斗段位也并不高超。

同行只是把她在工作群里跟风吐槽品牌方的记录截图,发到了网上。

还是一夜间,奈津美的口碑直线下滑。

蜷川实花看来,时代进入21世纪,外界关注度就等于当代新型女性牢笼。

尤其在孤芳不自赏的星光大道,这更是许多女星的命脉。

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批评声因此而起。

网友们认为,借此讲述女性困境,实在不够接地气。

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小通意见倒略微不同。

奈津美的故事虽俗套,蜷川实花的立意却尚可。

女性主义题材里,“虚荣”是必不可少的根源情绪。

它意味着渴望与藏拙,自信与自卑。

关键是,承认与否,愿意为之匹配多少努力。

而跳脱现实,浮华的娱乐圈就是最极致表现的载体。

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做个猜想。

网友的不满该是来自于结局的圆满。

潜意识里,“虚荣之人”要跌入谷底,才有反面案例的效果。

奈津美追梦成功,由无名之辈成为超级明星,还不如《狼狈》里因整容毁掉大半皮肤的莉莉子来得深刻。

况且,过程中振作起来的奈津美,显得热血励志,鸡汤感十足。

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换个角度看,也许是蜷川实花创作的心境变了。

女人们未必要靠死亡和离开来绽放魅力,迎难而上又何尝不美。

第三位主人公,惠理子(夏目真理饰)。

年过半百,资产丰厚,担任时尚杂志主编,把日子过得有滋有味...

慢。

撕掉所有标签,她的光芒也毫不褪色。

自信,从容,强大。

然后,微笑。

这些才是惠理子真正的武器。

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离过三次婚,她无惧流言蜚语,大胆的寻找年轻男孩恋爱。

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平时上班,她总要收拾得亮眼精致,配上一头酒红卷发。

面对儿子的疑惑,惠理子说,“时尚就是盔甲”。

她要亲自决定别人对自己的印象。

诸如中老年女性就要低调,大方,素净等等...

没门。

好一个霸道的女人。

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结尾处,惠理子得了乳腺癌,要切除一侧乳房。

她做完手术,不但照旧穿深V衬衫,还找来朋友里美为其拍了组写真。

“让我可以好好地爱今后的自己。”

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三条线里,三个女人对“关注”的态度各不相同。

有逃避,有热衷,有坦荡。

唯一确定的是,蜷川实花没有再为她们设立“牢笼”。

只有中间穿插的支线,隐隐透出“实花风”过去的影子。

中岛美嘉客串的本人,在开场星光熠熠的颁奖典礼表演时,周围熙熙攘攘,却没几人关心台上的歌唱。

她自嘲,根本没人听我唱了。

现实中,一代歌后也因咽鼓管开放症,导致听力受损,徘徊于隐退边缘。

最严重的一次,美嘉通过跺脚打拍子和摸音响找节奏,来死磕唱完曲目。

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人气在下滑,关注在减少。

但在蜷川实花的镜头下,她的色彩仍浓烈如常。

最后,回到争议。

蜷川实花仅靠两三句话就能说完的故事,大费周折地包装出一个个“花瓶”,就能被称为“世界级日本女导演?”

同样去掉噱头,她则是个专注美的多元化的艺术家。

蜷川实花的电影创造了女性角色的新特质——张扬,艳丽,妖异,乃至狠辣。

光凭这些生机勃勃的独特女人,足够形成一种欣赏的视角。

起码,小通还是期待她的下一部电影。

你呢?

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